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第六百七十章 双三绝(1 / 2)

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“马贲,马远,马麟;徽宗,宁宗,理宗!”周至这下明白了:“三代画家,三代皇帝!”

“关键是一脉相承,画风极度和谐,稍不留意,还真就以为是一人所为。”四表舅说着挠了挠头:“我一开始都没太注意,还是你舅妈提醒诗文好像有点意思,我们才开始查阅资料找到这画里蕴含的机关。”

“这图就还是叫《思远图》吧,必定最早留有瘦金体的‘思远’二字。”四表舅说道:“经济价值是最低的,艺术价值其次,最高的是文史价值。”

“这幅画说明了中国绘画史上的一个重大变化,就是从最早的普通绘画,到在画上题写书款,到最终演变为诗歌、书法、绘画、篆刻相结合的‘定式’,这幅画恰好将这个关键变化时期的三种变化都体现了出来。”

“还有就是传世和鉴赏印的使用。”周至点头表示赞同:“也有古人修复古画的一些方法和原则。”

“还有就是马氏画派五代精英在画法上的变化和继承关系,也标志着北宋往南宋的画风转换和对后来的中国山水画的影响。”



“‘不着一字,尽得风流’。司空图在《二十四诗品》中,对诗歌创作的理论,同样适用于马远啊。”周至看着画中江景上大片的空白,发出了感慨。

“是的,马远史称‘马一角’,就是因为他在章法上大胆取舍剪裁,往往描绘山之一角或水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观,表现出空灵的空间极浓郁的诗意。”

“前人评论其‘边角之景’的特点:全境不多,其中小幅或峭峰直上,而不见其顶,或绝壁直下,而不见其中脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐’,让人从中感受到玩味不尽的意趣。”

“对,诗歌讲究惜墨如金,国画同样也是如此,用不能再省的笔墨完成塑造艺术形象的任务,营造出虚实感,跳脱感和陌生感,概括出私人和画家想要表达的那种意境,并将之传递给观众和读者。”

“所以这其实是一个美学问题,是一个利用虚与实,单纯与丰富,空白和脑海补充等创作语言的问题。”四表舅说道:“所以这幅画的意义,还体现出我国古代美学家思想的发展,同时提供了一个非常具有说服力的实例。”

“所以这幅画堪称‘双三绝’,画者三绝,赏者三绝。”周至笑道:“辛苦四表舅,辛苦舅妈了。”

“辛苦什么,这不是享受吗?”四舅妈笑道:“肘子是福星,这次去首都,又淘着啥好物件儿了?”

周至将东西一件件的取出来:“有几幅字,需要拜托二老装表一下。”

“你自己都不敢下手?”四表舅有些疑惑地将周至交给他的书纸展开:“原来是这两位,难怪你如此慎重了。”

周至有分别将这次淘到的紫定大梅瓶,金装定窑大碗,康熙青花笔筒,雍正彷钧窑三足鼎一一摆到了书桌上,笑道:“这几件就是这回得到的比较重要的东西,请四舅和舅妈鉴赏。”

“哦?”四舅妈首先拿起的是雍正彷钧窑三足鼎:“这物件儿难得一见啊……咦底下还有火漆和印签。”

“火漆是三枚,分别是港岛的,英联邦的。印签是这次海通拍卖会的标记。”

四舅妈点头:“和古代鉴赏章差不多,这就是现代的传承印记。”

“就是俗称的猴屁股。”周至笑道。

四舅妈不禁一笑:“只是听说过,还真没见过,当年流出国的,可真是好东西。”

四表舅将三足鼎看了:“要说这件雍正彷钧窑的东西,能够窑变成玫瑰釉的确难得,但却也不是没见过。”

说完负责梅瓶:“这件东西,才堪称绝无仅有。”

“是吗?”舅妈一开始还真没留意那件梅瓶,只以为是恶俗后彷之作,待到四表舅提醒之后,方才认真大量了起来。

再等到验证了瓶口,内壁和底胎之后,困惑就更大了:“这难道……难道是……”

“真品,王老爷子和启老爷子都看详了的。”周至点头:“这是宋代暗花紫定大器,目前留世的孤品。”

“这样的东西如果是传承器的话,必然早在几百年前就引起轰动和关注了,到今天才突然出现……”四表舅的表情却不是太高兴:“唉,不知道是哪个大墓又遭了殃。”

“也有可能是民国就挖出来窖藏的。”周至赶紧安慰四表舅:“毕竟是能进鬼市子的东西。”

四表舅摇了摇头,表示不信。

舅妈赶紧打岔:“这个定窑大碗也不错的,上头的金工应该是明朝的吧?这个该是传承器了。”

“是的。”周至说道:“这个在清宫内库档里有记录的,档桉是录的明代档桉,

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